73-й ежегодный «Золотой глобус», на его поверхности, отразил звездный год разнообразия в кино и на телевидении в большинстве категорий: Дензел Вашингтон был удостоен награды Сесила Б. Демила за жизненные достижения; Оскар Айзек выиграл Лучшую работу Актера в Ограниченном Сериале или Кинофильме; Тараджи П. Хенсон выиграл «Лучшее выступление актрисы в телесериале для Империи»; Гаэль Гарсия Бернал получил награду «Лучшее выступление актера в телесериале - мюзикл или комедия» за роль Моцарта в джунглях; Уилл Смит и Идрис Эльба были оба номинированы; и каждая телевизионная категория включала в себя актера или цветную актрису или шоу с участием актеров и сюжетной линии с участием цветного персонажа, за исключением «Лучшего спектакля» актера в роли второго плана в сериале, лимитированной серии или киносъемки для телевидения. Но табель успеваемости «Золотые глобусы» 2016 года показывает, что, хотя они делают невероятные шаги вперед, этого недостаточно, особенно в том, что касается цветных женщин.
В год, когда Джон Бойега, темнокожий мужчина, изобразил главного героя в « Звездных войнах: Пробуждение силы» - главной кинопленке, которая сейчас является третьим самым кассовым фильмом за все время, - казалось, что Голливуд начал давать актерам цвет их причитается. И их коллеги-актеры следуют примеру. Леонардо Ди Каприо узнал актеров коренного американца, с которыми он работал над «Ревенантом», и Айзек, актер, преодолевший барьер на основе расы, рассказал о важности разнообразия за кулисами Голливуда после получения его награды.
Однако не было цветных женщин, номинированных на какие-либо кинопремии. Только несколько фильмов такого рода, признанных Голливудской Зарубежной Прессой, в которых участвовали цветные женщины - Гугу Мбата-Роу в « Сотрясении», Зои Кравитц в « Безумном Максе: Дорога ярости» и Тесса Томпсон в « Криде» - эти женщины даже не были номинированы на второстепенные роли, В последние годы последний раз, когда цветная женщина была номинирована на лучшую женскую роль в драме, была Виола Дэвис за помощь и Квенжане Уоллис в 2014 году за лучшую женскую роль в комедии. Кроме того, только три женщины одержали крупные победы: Вупи Голдберг в 1985 году для The Color Purple, Анжела Бассет в 1993 году для фильма «Что любовь должна с этим поделать» и Октавия Спенсер в 2011 году для помощи.
Несмотря на то, что Куки раздавала печенье всем после своей заслуженной победы, Голливуд по-прежнему заслуживал тень, которую бросили Ева Лонгория и Америка Феррера.
В своем вступительном слове Хенсон рассказала о том, как она ожидала, что ее более возвышенные роли в кино приведут к ее первому «Золотому глобусу» вместо роли бывшего заключенного, который продал крэк.
В прошлом году Виола Дэвис вошла в историю как первая афроамериканская женщина, получившая Эмми за главную роль. В своей речи она обсуждала необходимость большего количества ролей для цветных женщин. С тех пор телевизионная индустрия получила намек на то, что американцы любят видеть разные сюжетные линии с разными людьми, которые их выполняют. Однако киноиндустрии еще предстоит пройти долгий путь, прежде чем по-настоящему представлять мир, каким его знает большинство из нас: мультикультурность с мужчинами и, особенно, женщинами, из всех слоев общества.
Эта нехватка представлений обескураживает, учитывая, что 2015 год был годом культурного осознания - движение Black Lives Matter, Black Girl Magic и кукла Ava DuVernay Barbie, разлетающаяся с полок, - но для цветных женщин в этом направлении все еще мало что сделано. фильм. Это отсутствие разнообразия начинается на этапе создания, что отражено в словах Мэтта Дэймона Эффи Браун во время кастинга Project Greenlight, где он намекал, что разнообразие не должно учитываться в процессе выбора режиссера, за что Деймон в конце концов извинился. (И это правильно.) Инклюзивность и видимость начинаются в тот самый момент, когда создается идея, а не в качестве последней стадии или конечного средства. Как прекрасно замечает Дэвис, молодым цветным женщинам (как и пожилым женщинам) необходимо видеть себя и свою работу на этой сцене. Дэвис говорит:
Когда я рассказываю истории своей дочери ночью, неизбежно происходит несколько вещей: номер один, я использую свое воображение. Я всегда начинаю с жизни, а потом строю оттуда. И еще одна вещь, которая случается, это то, что она всегда говорит: «Мама, ты можешь включить меня в историю?»
Затем она благодарит создателей шоу за:
… Думая, что сексуализированной, грязной, таинственной женщиной может быть 49-летняя афроамериканка с темной кожей, похожая на меня.
Поэтому видеть, что ни одна талантливая женщина цвета не номинирована на какую-либо из главных категорий шоу, - это ужасно. Видеть таких женщин, как я, изображенных в этих историях, дает повод поверить, что я могу быть в этих историях - полагать, что они могут быть написаны так, чтобы включать меня или быть написанными обо мне и моем опыте. Цветные женщины созданы не для того, чтобы существовать во вспомогательных ролях. Наши истории и наш опыт достаточно важны для лидера. Несмотря на то, что Голливуд делает все возможное, чтобы привлечь внимание публики к актрисам и актерам цветов (и прилагает серьезные усилия в отношении мужчин), его неспособность увидеть ценность и важность женщин в этих правилах является огромным разочарованием.
Как упоминал Рики Жерве в своем первом монологе, женщины в Голливуде дали понять, что они больше не будут получать более низкую заработную плату, чем их коллеги-мужчины. Это движение, которое было выдвинуто на первый план открытым письмом Дженнифер Лоуренс в Голливуд, заставило мир осознать неравенство женщин в Голливуде. Но, как ясно показали Крис Рок и «Золотой глобус», у цветных женщин в Голливуде еще много миль до того, как мы туда доберемся.
